En automne 1992, la deuxième partie du festival de films expérimentaux hongrois, prévue au Musée du Jeu de Paume à Paris, se déroulait à Montreuil-sous-Bois, au 16, rue du Ruisseau. À cette occasion furent projetés les courts-métrages de Gabor Csáky réalisés avec une caméra à fente.

En hiver 1993, nous étions à Budapest pour réaliser une installation à la Folyamat Gallery, créée par Gabor Csáky en 1991. Plus qu’une galerie, il s’agissait d’une construction en fonte munie d’un hublot et équipée d’un appareil de mesure du niveau du Danube. Par l’intermédiaire d’un système de transmission partant du fleuve et relié à un bras mécanique muni d’un crayon, le diagramme des variations du niveau des eaux était tracé durant un mois, en ligne continue, sur un papier millimétré fixé à un tambour tournant. Nous avons imprimé sur ce papier une photographie à l’aide d’une émulsion photosensible, puis l’avons placée dans l’appareil, laissant le Danube dessiner, durant un mois, ses humeurs changeantes.

À cette époque, Gabor Csáky et Ursula Panhans-Bühler travaillaient sur un projet de reproduction cinématographique de la Tapisserie de Bayeux. Dans sa thèse consacrée à la Tapisserie de Bayeux, Ursula Panhans-Bühler avait développé l’hypothèse d’une représentation du mouvement des chevaux et d’autres éléments de la tapisserie, en relation avec sa seconde thèse portant sur le concept de la quatrième dimension dans l’œuvre de Marcel Duchamp.

A ce moment Gabor Csaszari et Ursula Panhans-Bühler travaillaient sur le projet de reproduction cinématographique de la Tapisserie de Bayeux. Dans sa thèse sur la Tapisserie de Bayeux, Ursula Panhans-Bühler avait développée l’ hypothèse de la représentation du mouvement des chevaux et d’autres éléments dans la tapisserie en relation avec sa deuxième thèse sur le concept de la quatrième dimension dans l’oeuvre de Marcel Duchamp.